聊聊女作家吧，亦舒、琼瑶、张爱玲写情爱的女人都不含糊！
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《喜宝》要全网上映了。
本以为它会悄悄沉沦，没想到再一次唤醒羊不好的回忆。
甚至依然痛心疾首：你还我喜宝！
羊忽然想夸夸钟楚红和张曼玉主演的《流金岁月》，无论是外形，还是内核，都没拉胯。
亦舒对笔下的每个女性都格外富养，无论是穿衣打扮还是爱情观绝不媚俗。
即便靠男人搭救的喜宝也拎得清，出卖色相而不卖感情是捞女的原则。
而郭采洁版本的喜宝却是个“爱情至上”的小女人，总是一副为了爱情神色仓皇的模样。
首先，《喜宝》是亦舒打响名头的第一本书，她写的是一个平民少女通过攀附富人，实现阶级跃迁的故事。
在这种不道德的交易中，喜宝作为一个高材生一直有挣扎。她给这段感情定义的是“嫖客和妓女”的关系，为了面包，喜宝一次次选择回到他身边，但是很难享受其中。
而勖存姿在原著里是一个非常复杂的人。
他可以对喜宝说出“你是我的女人”这样带有规训意味的话，也可以提刀杀死喜宝的情人，他的子女知道他是狠角色，都很怕他。
电影不仅弱化了他们的人格，甚至还规避了两人恋情中的所有障碍。
喜宝遇见勖存姿的时候老婆已经去世，两人不再有道德上的瑕疵。
而喜宝最后将钱全部还给了勖聪慧，捞女的品格被喜宝忘的一干二净。
人物的复杂性没了，冲突没了，喜宝的挣扎没了。一个顶级捞女的故事瞬间变成了无聊的忘年恋。
羊不得不说，现在的影视构建出来的爱情观，远远不如老一辈作家写的那样迷人。
无论是亦舒、张爱玲还是琼瑶，她们的爱情会落实到穿衣吃饭，延伸到人性的深浅。
即便她们的观念被超越，或被解构成”渣男贱女“，但也掩盖不了作家传递出来的真实质感。
那里面包含一个女人的生活经验、审美品味，人性洞察。
羊觉得，她们的爱情观很值得说道说道。
琼瑶，主张“恋爱至上”的小女人
琼瑶的小说和她自己的人生一样，是“熟悉的味道，熟悉的配方。"
18岁爱上大自己25岁的国文老师，受到全家人的反对，为此吞过安眠药；
21岁和庆筠结婚，生下儿子小庆；
25岁认识皇冠出版社主编平鑫涛，苦熬16年，原配林婉珍退出，她成功上位。
羊不得不说，论耐力，谁也比不上有“板凳功”的女作家。
在前期，琼瑶也写过很多真情流露的书，《窗外》是缅怀自己的初恋。《烟雨蒙蒙》探讨的是“一夫多妻”对子女的伤害。
而在和平鑫涛结婚后，每部小说都成了她粉饰自己爱情的载体。
如题：如果一个家收留了一个落难的女人，这个女人应该怎么报答全家的收留之恩？
A、发誓要为他们做牛做马，洗衣做饭全包。
B、重整旗鼓后离开男主人的家，然后自力更生。
C、撬了女主人的男人，声称要加入这个家。
在琼瑶奶奶的小说里，女主选的是C。
“我是来加入这个家，不是来拆散这个家”曾经差点惊掉羊的下巴。
如题：一个女人有了身孕，但是不知道亲爹是谁，她应该怎么做？
A、和丈夫如实坦白。
B、哄骗丈夫的绿帽身份，选择把孩子生下来。
C、给情人和丈夫甜枣，让双方互相battle孩子的冠姓权，自己不伤一丝汗毛。
不用问，琼瑶奶奶的女主选的是C，详情请参考《梅花三弄之水云间》。
女配是陈红饰演的汪子璇，她一方面爱着男主，但同时又和其他两个男人发生了亲密关系。
她怀孕后，两个男人抢着当爹，子璇圣母心大发，谆谆善诱：把你们的明抢，当作暗中的照顾。”
别问，问就是一句“你们可以当接盘侠，其余的就别想了！”
对了，女主最后决定让孩子跟自己姓，“亲爹们”则永远上不了位........
作为女性，她们既要享受所有的福利，却又不愿遵守道德底线。
如果别人敢叨叨叨，她们就是一句“全世界都不懂我们的爱”。
因为在报纸上看到媒体报道岳华和郑佩佩过往恋情，她将岳华的衣服剪成条状。
多年后岳华回应这段恋情：她是否爱我，我不太清楚！
“因为她的性格......比较特别，她是个颇特别的女仔”
多年后，两人形同路人，反而是岳华和郑佩佩依然还保持友好关系。
而亦舒的侄子倪震还曾爆过她的料，有一次亦舒找不到东西，不问青红皂白就揍他，这成为倪震的童年阴影之一。
在这些细节里勾勒出来的亦舒，是一个脾气暴躁，敢爱敢恨的烈女。
而小说，不过是她用来抚平心绪的一种工具。
亦舒讲“姿态要好看”，但她自己第一个做不到。
人活着，就有欲望，就会落入一片片关系网中，为情所困，受生活牵制。
羊觉得，对自己宽容偶尔也是一种美德。
张爱玲，冷郁清醒的奉献型女人
张爱玲有两套情爱观，一种以凉人耳目，另一种是延续她自己的绮梦。
她笔下的爱情，大部分是以结婚为目的，显得精刮。
无论是未婚女人还是寡妇和大龄剩女，她们目标明确，一生目的就是找一个长期饭票。
书中的男女都受现实的牵制，即便有爱情也显得不可捉摸，真心掺着假意。
《倾城之恋》里白流苏，她为了结婚可以不计代价取悦着范柳原。
“她跟他的目的究竟是经济上的安全。”为了这个目的，她可以忍受自己的不快乐。
一向文笔料峭的张爱玲，不写男女之间的算计时，则显得一片赤诚。
在《小团圆》里，九莉对之雍的爱，不以结婚为目的，只是爱。
当之雍提出离婚后跟她结婚，九莉的答复是她现在不想结婚，过几年会去找他。
等到战后，她会千山万水的去找他，落难才子和佳人的爱情，要比落地在俗世茶米油盐的婚姻要罗曼蒂克多了。
《色戒》被张爱玲修修改改三十多年才得以发表，在这个故事里，她借易先生讽刺了胡兰成这类男人的低俗和油垢。
但她在小说出版时的卷首语上写的却是：
“这个小故事曾经让我震动，因而甘心一遍遍修改多年，在改写的过程中，丝毫也没有意识到三十年过去了，爱就是不问值不值得。”
这分明是，她用王佳芝和易先生的壳，来还自己的愿。
在爱情方面，她秉持的是“看破不做绝”，男人不忠又下流就让他自个儿表演去吧，她自己来完成爱情里最崇高美好的部分就行了。
《第一炉香》里，葛薇龙明明知道乔琪乔花心，油嘴滑舌，但是她依然选择把自己卖给对方。
《小团圆》是她自己爱情的写照，胡兰成曾把自己和她的爱情比作仙境，和小周的爱情是尘境。但胡兰成最终选择了尘境。
而《红玫瑰和白玫瑰》讽刺的就是这种男人的自负，以为自己Slay全场，结果成为女人生命中的一粒蚊子屎。
她和胡兰成分手后，给胡兰成寄了支票，是自矜还是打脸，只有张爱玲知道。
而张爱玲的第二份感情，是在美国的临时集中营里认识的65岁的赖雅。对方又老又落魄，张爱玲却失去了她小说里的打量和算计，选择和他互相扶持。
她甚至在给朋友的信里面写到：“这婚姻说不上明智，但充满热情，详细情形我之后再告诉你，总之我很快乐和满意。”
赖雅中风，张爱玲赶稿赚钱，她甚至克服自己一贯的社交恐惧症，飞到香港赶写《红楼梦》剧本赚钱养家。
这两段爱情，看起来不美，但张爱玲玩的就是心跳。
爱过错过路过，不如自己体验过。
张爱玲并不卑微，她只是关于罗曼蒂克爱情的忠实粉丝罢了。
在羊看来，写情爱的女人反而都不含糊，不像自己塑造的女主角那样避世、或者犹豫与软弱。
她们更明白这个世界的运行法则，知道女人也不是水做的，眼泪填不饱肚子。
无论是亦舒琼瑶还是张爱玲，她们在面对情爱的时候犯了“全天下女人都会犯的错”，靠本性驱使自己做出反应。
但成全她们的，是耐力、对机遇的精准把握，对才华的无限雕琢。
当女人开始明白，你喜欢的人只是因为你的光芒而变得耀眼的时候，你就不容易再在情爱的地图里迷失自我。
无论你有多爱对方，多伤筋动骨，被打倒之后，你也有过好生活的信心。
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